ミュージック

ハーベスト

２０１５

２０１５年８月２日（日）

自由なものな ど何もない。 鳥さえも空につながれている。 No one is free, even the birds are chained to the sky. ボブ・ディラン

ミュージック・ハーベストの偉大な歴史

第１回 １９９８年８月９日（日） 第２回 ２０１３年７月２８日（日） 第３回 ２０１４年８月３日（日）

北海道の芦別市、とゆー炭鉱が閉山してからさびれちまった街に、
『Rock House DYLAN』とゆー、バーがある。
これは、そのバーで３２年間、うまい酒を呑 ませてきた忠司と美香子のお話。

Cool Struttin'

歩いて

帰ろう

敗戦後７０年

「時代」・「環境」・「個性」・「学習」
よい子の地方創生としてのフェス

ぐーぜんにも、スタート時間ぴったりに会場に入ったので、私が足を踏み入れた瞬間に、最初の音がＰＡから爆発し、会場にばらまかれていった。

１２： ０２Ｐｍ ▲最初は、地元のバンドが堂々と登場。	１２： ０２Ｐｍ ▲伊藤忠司さんが、撮影中〜。	Winter Polish ウインター・ポリッシュ ▲2013年11月30日(日) 赤平市　ABホール　『ガンガンロック』 デビュー・ライブ
１２： ０２Ｐｍ ▲生真面目なリズム隊が、曲を構築。	１２： ０２Ｐｍ ▲ボーカル・オーラがあるイケメンくん。
久 保の眼 ■田 舎で手作りのフェスをやるからには、都会からの輸入バンドばっかじゃなくって、地産地消な地元バンドが出て欲しい！とゆーのは、ＴＰＰ時代の（？）絶対条 件。そーゆー意味では、このバンドが最低限の仕事はこなした。ただ、オリジナル曲がゼ ロ、とゆーのは、つらい。しかも、カバーである以前の完コピ志向であり、「時代」をカバーするアイディアとしてのロックによって、バンドの解釈を楽しむ、とゆー境地のかなり手前だ。 ■が、 否定的な意見は、そこまで。全曲が、レッド・ホット・チリ・ペッパーズのコピー なのだ。私の嫌いなバンドのコピーじゃ無くて良かった（笑）。たぶん彼らが好んでコピーをするのは、パール・ジャムやレイジ・アゲインスト・ザ・マシーン などで、どれも私の嫌いなバンドじゃ無くて良かった（笑）。アマチュアがバンドを組んだ時、最初に決めるのは、どのバンドをコピーするか？なんだけど、 それが、 そのまんま、バンドのアイデンティティを決めるし、そこが成功すればメンバー間の意思疎通が加速する。さらに＆そこに、「イナカでバンドやろうぜ！」と ゆー超・限定されたメンバー集めの苦労の果てに、そのパズルのピースが、かちっと☆ハマれば、こりゃ、もーその境地が到達点でも、いいんじゃね？友情、最 高！なの だ。・・・が。 ■「始める」理由についても考えてみたい。まず「時 代」があり、そ こに「環境」があり、それらの外因と「個性」という内因をつなぐ「学習」がある。これらは、政治活動から子供の遊びまで、同じ仕組みだ。たとえば、ウイン ター・ポリッシュに当てはめてみれば、「時代＝ポスト・グランジ」→「環境＝芦別ディラン」→「個性＝バンドやりてぇ」→「学習＝ネットでレクチャー」み たいな仕組みだろう。たぶん。あらゆる表現者は、これらの要因が複雑かつ偶然であることを皮膚感覚で実感しているからこそ、次の境地を開拓した瞬間の恍惚 に大きな喜びを感じるのだ。 ■では、「始める」と「次の境地」の関係は？その中軸 こそが、「個 性」でなければならない。そうでなければ、いつまでたっても二重の意味でコピーからはみ出すことができないからだ。そーゆー意味では、彼らの利点である 「ていねい」さが同時に欠点である「破綻が無い」を準備しているところに辛さがある。たとえば、彼らがコピーをしているレッド・ホット・チリ・ペッパーズ のオリジナルの演奏 も、「ていねい」なアルペジオや美しくキャッチーなメロディで曲が始まっても、サビががまんできないかのように、暴力的なラップを突然に導入するなどの 「破綻」が待ち受けている。そのロックの「個性」としての初期衝動がウインター・ポリッシュのコピーでは見えてこない＝表現されていないのが、彼らの課題 なのだろーなぁ。 ■そして、なぜレッド・ホット・チリ・ペッパーズなの か？レッ・チ リはワイルドで ノイジーなサウンドにメロディアスな歌詞を乗せて運び込むバンドだ。実は、それはロックが誕生した時から同じ手法なのだ。オトナはプレスリーやビートルズ のサウンドに耳をふさいだが、若者にはメロディアスな歌詞を受信する能力があった。だからこそロックは「若者の」音楽であり続けて来たし、だからこそロッ クは「時代」であり続けて来た。その最新型の最大公約数として、極東のさびれた元・炭鉱都市＝芦別市の若者はレッ・チリを選択したのだ。そしてそれは 同時に、ウインター・ポリッシュがレッ・チリから選択された、とゆー双方向性でもあるところにロックの可能性の中心がある。		１２： １１Ｐｍ ▲やんちゃなギタリストが、バンドに個性を付 けてゆく。

爆音が青空に溶けてゆく昼下がり、我々は雨上がりの濡れたグラスの上で小さなパー ティを開始した。

開始３０分で、すでに泥酔コーナーな我ら。
運転手だから珍しくシラフなのみが、クールにオジサン２人を音楽介護（？）。
それなのに、持参したメロンに「美味しくなるから♪」と、白ワインを入れられ、食べることもできなくなったおかげで、音楽に集中できるのであった。
若林博士、ありがとう！

１２： ３７Ｐｍ ▲軽やかに音が空間に溶けてゆく。フェスにギ アが入った。	beat sunset ビート・サンセット ▲beat sunset 2nd album『round and round』より　「大きな嘘」 2014年6月4日 Rerease ￥1,852(tax out) HANDS-005
久 保の眼 ■「好 きな音楽をやりたいだけ。」と、「好きな服を着たいだけ。」は、まったく同じ種類のトリガーだが、その一見「詩」のように感じられる感情は実は既視感バリ バリの散文的な理解にしか過ぎないのであって、実に多くのものを言い残している。それでもそれは瞬間で消費される街場の戯言にしかすぎない、と感じる向き が多いだろうが、実は、このように安易に語られることにより、安易に処理される音楽のいのちをこういうぐあいに殺してしまうことなのだ。 ■実は私は、そこにこそ野外フェスの危険も含まれてい ると感じてい る。どーしょーもないぐらいのハッピーな一体感こそが、「実に多くのものを言い残している」のであって、その姿勢は音楽の重要な部分を殺している。そう感 じてしまう私は、あまりにもネクラで密室型すぎるのだろうか？ ■こーゆーバンドを観ていると、てなことを感じてしま う私で、すま ん。 ■彼 らは、たぶんオールド・スクールなジャマイカン・スカを聴き込んでバンドをスタートしたのだろうし、続けてゆくうちに身に付けたユーザー・フレンドリーな オリジナル歌謡曲レゲエ（？）やステージング・パフォーマンスをバンドのものにしている器用さは、お見事。この芦別のフェスが伊藤忠司マスターの手から距 離を離した産物が、このような札幌土着バンドの発見と回収なのだろう。この背景には、ジャマイカの音源を持続的に供給するレコード屋や呑み屋が札幌にあ る、ってことだし、その豊かさに乾杯しない者はいない。 ■では、なんで私はスネてんのか？めんどくさいオヤジ で、すまん。 がくっ。 ■1977年のロンドンでは、なぜパンクとスカが同時 に誕生したの か？私は当時、極東の田舎の高校生だったから、そこらへんは未分化で同時に入って来た。それどころか、エルヴィス・コステロやポリスなど、今から分類分け すれば、まったく違うスタイルなのだが、それらが同時に、ごちゃまぜで入って来ていた。そして違うスタイルを、同じ器が受け入れたのだ。つまり、それが 「時代」なのだ。なぜならば、同じ初期衝動が違うスタイル を選択しただけなのだから、渇いた同じ器が求めるのは当然なのだ。 ■だからと言って私は彼らに、パンクやコステロの精神 とスカの共通 項を確認せよ！←なぁ〜んて、教条主義なことは言わない。しかし、フォークが松山千春に回収された歴史を持つ北海道人としては、なんだか不安なの。えへ＆ てへぺろ。	１２： ４１Ｐｍ ▲最新流行の帽子のかぶり方〜。	１２： ４５Ｐｍ ▲1977年マッドネスから変わらぬ踊り。
	１： ０１Ｐｍ ▲ＰＡは、親子かな？	１： ０２Ｐｍ ▲個性的なメンバーで楽しいステージ♪

さて＆さてステージは、ふんわりパフォーマンスを終えて、さらに大きなふんわりを迎えます〜。

１： １６Ｐｍ ▲「お約束」という名刺交換。	１： ３２Ｐｍ ▲フレンドリーきもったまダイナマイト。	Largenal Nature ラージナル・ネイチャー ▲「Under The Moon」 2009年6月　旭川市 Casino Drive 『チュルチュルベイベseason２』 Vo；mama-kay Gt；洋平 Ba；Taque Dr；ＶＵＮ
１： ３２Ｐｍ ▲酒、強いんだってねー。	１： ５１Ｐｍ ▲旭川市で上手に遊ぶダンディズム。
久 保の眼 ■私は最近になって、音楽評論家の萩原健太が米米クラ ブのプロ デューサーもやっていたことを知り、もしや私は米米クラブにコンプレックスを感じているんじゃねーか？と仮説してみた。 ■１９８４ 年、東京でバンドをやっていた私は、定期的に出演していた原宿のライブ・ハウス『クロコダイル』の紹介で、まだアマチュアだった米米クラブに「一緒にライ ブをやりませんか？」と、電話をしたことがあった。たぶん、相手はボーカル＆リーダーの石井竜也だったと思うが、向こうからは「ぼくら、来年、デビューす ることが決まって、ライブの予定はレコード会社が管理してるんですよ。」と、やんわりと断られた（がくっ。）。実はその時、私は米米クラブを観たことも＆ 聴いたことも無かった（がくっ。リプリーズ。）ので、電話をした私にも誠実さは薄かったが（笑）、翌年、私が札幌で貧乏サラリーマンをしている時に、米米 クラブのデビューを知り、「ああ、これが、あの時の電話の彼か。」と感じた次第。そして同時に、私のバンドを知り尽くして好感を持ってくれていた『クロコ ダイル』がなぜ彼らとライブの対バンを組ませたかったのか？を考え込んでしまった。 ■私も石井竜也に才能があると認めるが（←どんだけ上 から目 線！）、彼のすごさは、自分の才能を持て余さない才能だ。 それは、米米クラブのねじれたパロディ・バンドのような（違うだろーけど、話の流れ上、そうしておく。）グループ魂のステージ・ネーム「暴動」（笑）こと 宮藤官九郎にも通じる。つまりは、編集者のセンスと技術に裏付けられた演劇なのだ。それが日本の表現者には、プロも含めて無かった。それを「芸能」と呼ぶ ことも可能だからこそ、ここには日本の伝統「芸能」である神楽や萬歳なども含めての考察の補助線が必要になってくる。そこで浮かび上がってくる「芸能」の 共通点とは、自己を相対化＝再構築する才能と、そこで捕らえられた自己の才能を他者（＝客）のニーズを把握する・という瞬時のマーケティングと、どこまで 整合性を構築できるか、とゆー現場の底力である。 ■これもまた、まさしく、「時代」・「環境」・「個 性」・「学習」 なのである。 ■そこでラージナル・ネイチャーなのだが、彼らは 2003年6月に 北海道旭川市で結成され、現在も在住しつつ、地元で絶賛大活躍中。当初は男性スリー・ピースで、当時のクラブ流行をトレースするかのように、インストゥル メンタル・レゲエ、ダブ、トランスを演奏していたが、きもったまボーカルの導入で、一気に賑やかで豪快なライブが好評の大所帯＝パーティ・バンドとなっ た。密室型ヲタク＋解放型フロントの幸福な組み合わせが、地方都市に馴染みやすい好例だ。 ■つまり、「伝える」ことについての考察だ。「伝え る」ことで得る ことと、失うこと。そこに自覚していれば、いつかオリジナリティを獲得できるはずだ。それこそが、真の自己相対化なのだ。		１： ５１Ｐｍ ▲現在メンバーはKuni(Key)、 Terumi (Key)、Toshiyuki(Gt.)を加えた。

２：０９Ｐｍ

▲スープとロックの冷めない距離。

２： １８Ｐｍ ▲いよ＆いよ、ちゃんお薦めのバンドが登場！きゃぁーーー！	The Apollos ジ・アポロズ ▲「That Is Rock & Roll」 2012年9月16日 OSAKA TWIST & SHOUT Presents THE APOLLOS (From Sapporo) SHOW !!
久 保の眼 ■シャネルズ＋チェッカーズが入口であっても、その奥 底にはディー プなロケンロー遺産が、たんまり。それを安値で取り引きできる客は、にんまり。 ■ス タイルを持っている者は、強い。スタイルとは、歴史であり仲間であるから、強くて当たり前。だから左翼は右翼に、いつまでたっても勝てない（？）。私のよ うなヤクザもんは、キャリアの夕暮れにいる人々にどう続 くかに興味があるのだが、たとえばジョニー・サンダースのいらだちに興味が無い人にとってロックは『ホテル・カリフォリニア』で終わっているのだろーし、 ブライアン・ウィルソンがスタジオに砂を敷き詰めた上にグランド・ピアノを置いた孤独にシンパシーを感じられない人には横浜銀蠅でＯＫなのだろ う。 ■すべてはその上で感じ取られる。 ■か つてはロックを語る時に、その主語を「青春」と置き換えてもＯＫだったが、戦後７０年＆ロック５３年の今日、その主語は「人生」と置き換えてもＯＫでなけ ればいけなくなってしまったようだ。いわく、「ごきげんで、せつない」。もしくは、「おバカで、かっこいい」。ついでに、「エッチで、なさけない」。 ■「機 知に富んだ格言的警句、乙に気取った会話や誇張した身振、通俗的好尚を生かした勧善懲悪、作りすぎた性格や劇的構成、すべて古風な物語意識や美文装飾を もって大向こうに受けた。」←まるでジ・アポロズを賞賛するコピーのようだが、これは文芸評論家の瀬沼茂樹が1980年に夏目漱石の初期の小説を讃えた評 論だ。瀬沼は『三四郎』以降の漱石の後期の作品は「思想実験」と位置付けた。この論考は今では定着し、異論は無いが、初期の「思想のない」小説よりも、後 期の「思想実験」小説のほうが優れている、とゆー単純なハナシではない。実際、初期の『坊ちゃん』や『吾輩は猫である』が、後期の『それから』や『ここ ろ』よりもレベルが低いと言い出すバカはいない。それはビートルズでも同じだ。「シー・ラブズ・ユー」と「ストロベリー・フィールズ・フォーエヴァー」を 比較して優劣を付ける行為ほどくだらないことは無い。つまり、「人生」を表現するのに手法は関係ないのだ。 ■な らば、北海道の音楽界における初期の漱石がジ・アポロズならば、後期の漱石は中島みゆき、か。私は冗談で書いているのではない。本気だ。つまりは、ジ・ア ポロズは中島みゆきとバランスがとれるだけの存在である、ということだ。だからこそ私は、中島みゆきで穴を埋めざるをえないロックの不在と怠惰に大きな不 満を持ち続けて来ている。ただ、今日はジ・アポロズが初期の漱石のポジションを埋めてくれた、という北海道の音楽の「成熟」を祝福するには十分なステージ が楽しめた。	２： ２０Ｐｍ ▲クリーム・ソーダ世代かっ？	２： ２０Ｐｍ ▲へたうまギター、いい味出してます。
	２： ３５Ｐｍ ▲３７歳のハピバで、ブビバ。	３： ０７Ｐｍ ▲も前に飛び出し踊ってます。

ここまで４バンド立て続けに観て、なるほど、この順番の妙に感心。

フェスも折り返し。すでに会場内は、奇妙な一体感。・・・・・・最新型の国家が生まれたような、感じぃ？

３：５０Ｐｍ

▲楽しみ方に、ルールは無い。

３： ２ １Ｐｍ ▲本番前のリハーサルの音響チェックから、す でに、おもし ろい。	最終少 女ひかさ The final girl hide lampshades ▲「いぎありわっしょい」 タワーレコード限定シングル 2015年3月4日 Release DDCB-94006 / ￥1,000 + 税 [収録曲] 01. いぎありわっしょい 02. ピカピカ 03. こっち見んな 04. 関係者出てこい (tkrism Remix) Vo；但野正和 Gt；山田駿旗 Key；ラモネス Ba；小野寺宏太 Dr；岩野最終少年
久 保の眼 ■「ロックとは何だ？」の質問は、私にとってはほとん ど「お前は何 者だ？」に等しく、上手に答えられるほうがウソ臭い。 ■たとえば、こーゆー言い方もできるかもしれない。→ 「ロックは常 に未知の世界に向けての越境である。」。・・・（夏目漱石『行人』風に言えば）自殺するか、発狂するか、宗教に入るか以外の選択肢が、ロックな のだ。もちろんロックも表現活動だから、何を、どう表現するか・も重要なのだが、その手前の「資質」＝個性がダイレクトに生で抽出されるところにロックの 特徴があり、優れた観客は、それをつまみあげる。 ■そ して、なぜ我々はロックン・ロールで満足しなかったのか？そこからロールを引きずり降ろして、ロックにしなければならなかったのか？それは、我々は外から 入って来た単純化されたフレーズに身をゆだねる呪文に支配される愉楽から覚醒して、自分で考える厳しさを選んでしまったからだ。しかし、その選択は容易に 新しいものを生み出せない。そこで生じる「保留」がプログレになり、「いらだち」がパンクになり、「中間報告」がニュー・ウェーブになった。その過程すら も魅力的な表現となったところにロックの青春性がある。 ■最終少女ひかさのボーカルの但野正和は、ライブが始 まる前から、 客席スペースを、うろ＆うろ歩いていた。それは、去年までのミュージック・ハーベストで、高田渡やリクオが酒を片手にリラックスした散歩をしていたのとは 大違いで、全身に高度な集中力をみなぎらせて、完璧なステージをコントロールするための準備のようだった。その姿はロックン・ロールがロックになろうとす る「保留」や「いらだち」や「中間報告」だった。 ■ライブが始まると但野正和は、最初から頂点に立って いた。その高 みから但野は、邪魔な着ぐるみとしての削りたての新品のエンピツのような細長い肉体を脱ぎ捨てようとあえぐように激しい動きで長髪を中空にバラバラにはじ けさせながら観客の無防備なピクニック気分に一直線に飛び込んでくる。その動きは規則性ゼロなのに、正確にバンドのコンダクターになっているから、これは 正確なダンスなのだろう。そのトリガーは、言葉だ。またしてもロックはボキャブラリーを一気に増やした。その歌詞は、アイドルの名前や性欲をパズルのよう に正確にメロディに忍び込ませる。それは、ふざけているのではなく、切実なのだ。これって、壊れたザ・ドアーズか？彼らを知らないままに彼らを観ること が、ロックの批評になるだろう。 ■私は相変わらず何も知らないままに知ったかぶりで書 き続けるのだ が、彼らは、たぶん１００年後には、ゲスの極み乙女。のカテゴリーに入れられるのだろうし、同世代の北海道バンドとしては、サカ ナクションやカラスは真っ白と一緒に想い出されるのだろう。だからこそ、このフェスにわざわざ来てしまった者の特権として、彼らの初 期衝動の現場を体験し、のちに他のバンドとの差異を語れるように自らをきたえておく必要がある。 ■この（結果的に。がくっ。）長い一日を終えてみて想 うと、この フェスに出演した全バンドの中で、ロック・バンドは、このバンドだけだった。	３： ３５Ｐｍ ▲一瞬でロック知能指数が高いと判明。	３： ４１Ｐｍ ▲ジャンル逸脱のブルーズ・ハープ。
	４： ００Ｐｍ ▲基本はフォーク・ソングかもしれない。	４： ００Ｐｍ ▲ロックのマナーを記号化する動き。

終わってしまえば、いつの間にか、にや＆にやしている自分がいた。

４：１６Ｐｍ

▲山の上は、もう秋なのさ。

北海道バンドへの期待値がアガってゆく中、夏の夕方のブルーズが始まる。

４： ３４Ｐｍ ▲ロリ顔に、どブルーズのギャップ。	４： ３４Ｐｍ ▲つんでれリード・ギタリストは、美人。	Drop's ドロップス ▲「赤のブルーズ」 1st Mini Album 『Drop's』 2011年7月20日 Release NOW ON SALE [収録曲] 01.赤のブルーズ 02.泥んこベイビー 03.エレクトリック・ブギー 04.ダンス・ダンス・ブラックホール 05.雨粒と街 06.ウォーキン 07.コーク・エイジ 全7曲収録　￥1,500 (税込)　TERNG-089 Vo＆Gt；中野ミホ Gt；荒谷朋美 Key； 石橋わか乃 Ba；小田満美子 Dr；奥山レイカ
４： ３７Ｐｍ ▲戦車のようにヘビィな本格派ドラム。	４： ４６Ｐｍ ▲ついにステージに照明が点いた。
久 保の眼 ■私 が２２歳になった時、「ずいぶん歳を取ったもんだ。」と思った。彼女たちは学年が１９９３年生まれの札幌の高校時代からの同級生だから、今年この学年で全 員が２２歳になる。なんと私の息子よりひと学年下。息子とは高校は違うけど、趣味もずいぶん違う。むしろ私の息子よか、オヤジ（＝私だっ！）に趣味が近 い。 ■まぁ、そー言った、萌えルックスにヘビィ・ブルーズ という「いっ たいおまえらいくつ！？」的なサプライズが彼女たちの１９歳のデビュー当時からの、つかみではあった。で、その後、ＣＤリリースを順調に重ねていくうち に、逆にガーリーかつ青春な曲調が増え て来た。そこでライブというパッケージで、その両方のベクトルをどんなバランスでパフォーマンスするかによって現在の彼女たち自身をどう表現するのか、が 私の興味の中心だった。もちろん計算する必要はなく、やりたい曲を演奏すればいいだけなのだが、実際のステージも、いい意味でバラけた自由な雰囲気の構成 となってい た。 ■よくあるロック・バンドのライブのように、むやみに 「イエー！」 と客をあおったり、客が腕を上げるのを誘いだしたり、コール＆レスポンスを多用したりしない。そんな姿を観ていると私は当初は、「やっぱ若いな。緊張して るな。」と思っていたが、実はそれは彼女たちのスタンスだった。たとえば、ストリート・スライダースの不愛想さに近い、それぞれがバラバラのままに楽しも うぜ的な美学があり、私は好感。 ■ボーカルの中野ミホは１９歳のデビュー当時から酒焼 けしたような （？）しゃがれ声で、まるでビンボー臭くない藤圭子のようだが、この日の声はベストではなかったようだ。その分、ドラムの魅力が前面に出ていて、曲ごとに ベースやギターとのからみが見事なグルーヴを構築していた。キーボードのフレーズだけは、ブルーズよりも、ややロマンチックが過剰だが、むしろそれが「個 性」の範囲の広がりをふちどりしている。つまり、これはバンドなのだ。 ■課題は、やはりブルーズと昭和歌謡曲の往復に終わら ないオリジナ リティを捜し出すことだろう。楽曲作りには定評のあるバンドだから、近い将来にメガ・ヒット曲が生まれる可能性も高い。そう、課題とは可能性のことなの だ。 ■２２歳。ジョン・レノンが、デビューした年齢だ。冒 険が、待って いる。		４： ４８Ｐｍ ▲赤いワンピースに黒い革ジャン。２１世紀 『赤と黒』 女子の両義性。

さて、今回のフェスは次のラスト以外、ここまで６組は、ぜんぶ北海道のバンドだ。

もちろん、ロックにおける地方性の主張はくだらない。
地方性の主張は、ロック情況への攻撃と抱き合わせに成立しない。
なぜならば、ロック情況は、市場でありながらも、常に入れ替わりのダイナミズムの現場として空白なのだから。

そんな話をしている時に、はるか遠いステージでは、最後のステージが始まった。

５： １ ２Ｐｍ ▲この日、最大のビッグ・ネームだから、観客 が押しかけていた。	武藤昭平 with ウエノコウジ むとう・しょうへい　と　うえの・こうじ ▲「ワルチング・マチルダ」 2015年4月22日（水）発売 武藤昭平 with ウエノコウジ『STRANGERS』 UKCD-1152 /￥2,900（without tax）　UK.PROJECT inc. [収録曲] M-01. ビートニク・ピエロ M-02. ワルチング・マチルダ M-03. カマリヤ・クンビア M-04. 老いぼれパンクス M-05. JUST LIKE A WOMAN M-06. ヘミングウェイ M-07. AM 5:00 M-08. I PUT A SPELL ON YOU M-09. レッツ・ブーズ・イット M-10. イノセント・アイランド M-11. サルヴァトーレ・トルナード M-12. マギー
久 保の眼 ■ふ だんは、エレキ・ベースやドラムスを激しく演奏するバンドを別々に持っている２人による「旅」をテーマにしたマージナルな楽曲を演奏するユニット。この 『ミュージック・ハーベスト』では、いつの間にか最後のバンドのアンコールで、全出演者がステージに上がって大演奏会になるのが恒例だったのだが、こー ゆークールなエン ディングも、次への余韻を含んでいて、いいかも。 ■ウエノコウジがアコースティック・ベースを、まるで フラメンコ・ギターのようにかきならし、そのキャンバスの上に武藤昭平はガットギターでペイントしながら唇をまるで麻生太郎のようにひんまげて歌う。 ■どうやら重要なのは左手が生み出す無国籍メロディで はなくて、右手のストロークという国籍のようだ。 ■そ もそもウエノコウジはThee michelle gun elephant時代からメンバーの中で一番、観客フレンドリーなステージ・アクションをしていたサービス・マンだった。しかし、ここにはフロント・マン のチバユウスケや、暴力機械のアベフトシら自分よりも注目をあびるスターがいないから、ウエノコウジは安心して（？）クールに振舞える。相対的にバンドに おける観客注目度の占有率が最大限に高まるから、この編成はウエノコウジにとってベストなのだろう。そしてウエノコウジという男は、そのナルシズムの満足 度に比例してクリエイトできる表現者なのだ。 ■一 方、武藤昭平はバンド名に「勝手にしやがれ」と付けるようなキザだ。それはパンク少年が放課後のブラスバンド部からインスピレーションを得たポスト東京ス カ・パラダイス・オーケストラな言葉の地平。ドラムをたたきながらのポエトリー・リーディングという異形。だからアコースティックのデュオを組むのであれ ば、相棒はギタリストのようなベーシストでなければならなかった。その結果、パンクからも、スカからも、ジャズからも自由になれたので、その先のルーツへ 土足のブーツで踏み込むパスポートを手に入れることができた。 ■だから、「旅」なのだろうが、実は、ここまでキザな 世界は私は、ちょっぴり苦手。たぶん自分の好きな女が寝取られてしまう恐怖を感じてしまう情けない男の事情からだろう。 ■ステージは、思いがけなく、だら＆だら続いた。途中 で主催者側から「もう終わりだ。」と告げられるぐらいに。そこで、「関係ないね。まだまだやるぜ！」「イエー！」と、お決まりの展開。んで、ちゃんと時間 内に終了。ある意味、お見事。ちゃん＆ちゃん。 ■まぁ、それも芸のうちだ。むしろ、例年通りに全員集 合の大団円を演じない自然体が、このフェスらしさである、と気がつかせてくれた。 ■ミュージシャン飽和状態、ミュージシャン・デフレ・ スパイラルの時代なのか？もし、そうだとしても、良い観客は飽和状態でも、デフレ・スパイラルでもない。だから、また芦別で逢おう。	５： １２Ｐｍ ▲元ミッシェル・ガンの、ウエノコウジ。	５： １２Ｐｍ ▲勝手にしやがれの、武藤昭平。
	５： ２１Ｐｍ ▲今日のウエノは、ガニ股じゃない。	５： ２１Ｐｍ ▲生ビールを呑みながら、ゆるく走る。

この演奏を最高のＢＧＭとして（？）、私が酔っぱらって騒いでいた場所は、会場ではステージから一番遠いはじっこ。
青ターバン氏が紹介してくれた芦別市の市議会議員が家族で陣取っていた場所なんだけど、
その市議会議員いわく、
「ここから、すべての観客を含めて、この空間ぜんぶが見れる、この場所が最高。毎年、この場所に陣取っているんですよ（笑）♪」
とか。
なるへそ。それ＆ぞれの楽しみ方があるわけだ。さすが、芦別市『ミュージック・ハーベスト』！

また来年も、このスペースに来たら、彼らに乱入できるかな？
がくっ。

嫁いわく、
「だいたいね、あなた、携帯電話を持っていないんだから。もし、その崖から落ちて、骨折でもしたら、どーしたの？どーやって、誰かを呼ぶの？死ぬよ！」
だ、そうだ。
まったくもって、同感。異論は、無い。てか、相変わらず、さすがだ。

８月３日（月）　１１：５５Ｐｍ

▲翌日、足はパンパン。サロンパス。
↓
８月１５日（土）　８：４５Ｐｍ

▲こんなに足がはれているのに、２時間、盆踊りダンシン グ。

あれから２ヶ月半が過ぎたが、いまだに私の左足首は痛い。
もしかしたら、ネンザではなくて、骨折だったのか？
てか、この長いレポートは、何の話だったっけ？

text by 久 保AB-ST元宏 （2015年10月14日 水曜日 9:58Pm）

ディ ランです 差出人: 伊藤忠司＠芦別市dylan 送信日時: 2015年10月15日 木曜日 1:04Am 宛先: 久保AB-ST元宏 これは、ものすごい代弁して頂いてますね。 やはり一度、久保さんとはダイレクトに夜をすごした方 がいいような気がします。 というより、お付き合いお願いします。 明日またじっくり読み返したいですね。 最高です！

送信日時: 2015年10月15日 木曜日 10:22Am 忠さんが準備してくれるものたちは、いつも私の脳味噌を、ざわ ざわさせてくれます。 あの日に迷惑をおかけした青ターバン氏ほか議員各位さまなどにも、こっそり、謝罪をお伝えくださいませ。ろけんろー。

送信日時: 2015年10月15日 木曜日 3:05Pm いやぁ〜何度読みなおしても面白いですな。 「ひかさ」だけにロックを感じたのも同じです。 若いスタッフに任せると言ったからに は、徹底的に口を挟まないでいたのが、よかったのかどうか？ ひとまず、一つのドアは開いたってな感じでしょうか。 紹介されたという市会議員は青ターバンの弟です（笑） 戦争体験のお 母さんは、近頃、図書館の改装に1000万を寄付したと話 題になっていました。 なんとも面白い親子です。 青ターバンは、毎年の開催を望んでいるようですが、来年はハーベストの開催は・・・・・・。 じゃあオヤジ連中は、マイ・フェラーリ吉岡氏と組んで「アー ト・ハーベスト」でもやってやるべか、なんて騒いでいます。 ま、この先も成り行きで色々お騒がせ します。m(_ _)m

送信日時: 2015年10月15日 木曜日 6:13Pm もしくは、『落語ハーベスト』も いいかも？ さらには、大橋議員、石川議員、久保議員で、『政治ハーベスト』ないしは、『前夜塾ハー ベスト』？ んでも、我ら能天気な受け身サイドとしては、ディラン店内でバンドができないからの野外フェスだったんだ けど、 店へのドラム・セット導 入で、 『店内ハーベスト』が実現したのが、 「来年はハーベストの開催はないような雰囲気」 の直後であるとゆー偶然が必然のような予感？ まぁ、もともとルーティンから外れるために、 お互いロック・バーやヤミ米屋として生きて来たの ですから、「やらない」自由も魅力的です（笑）♪

送信日時: 2015年10月15日 木曜日 6:18Pm そうなんですよ。 ２度に渡るドラム導入ライブに触発されて、サンタラまでが、 ドラマーを連れてくると言い出しました。 (>_<) 来年は、もっと増えたりして…。(^^;)

送信日時: 2015年10月15日 木曜日 6:19Pm ついでに、パイプ・オルガンも導入して、店を増築したら？

送 信日時: 2015年10月15日 木曜日 6:23Pm

サカタカナダ　2015 年10月24日（金） 4:42Pm 田舎のロックフェス『芦別ミュージック ハーベスト ２０１５』を、共犯新聞社主がレポートしている。 そのレポートが異常に詳細でいちいち面白い。 演奏してたアマチュアやセミプロやプロの人々は、客席に共犯新聞社主凹モトヒロという異常ロック目利きがいて、 こんなにガン見観察考察思索してたとは思いもよらない事だろうと思いおかしいね。はは。