３Ｐｍ　久保もとひろ後援会で、アナログ会報『くぼ元宏通信』を出すことにした（笑）♪
そこで、創刊号の特集記事として、ＯＢ議員さんにインタビュー♪

▲ＯＢ議員さんは私の選挙ポスターを見て、「この男には度胸がある。」と、強く感じたそうだ。
その理由も含めて、『くぼ元宏通信』は、またしても文雄ちゃんと編集して５月１１日に発行した♪
後日、『共犯新聞』でも、全ページを公開しちゃうか？

La vie, elle peut etre tres douce !
La vie, elle est la elle nous appelle !

それから、札幌に住む義母と義姉夫婦に、突然の立候補〜その顛末の報告をしにいく。

９：３０Ｐｍ ワイン・ラウンジ＆レストラン　コントラスト 札幌市中央区南2条西1丁目6-1 第5広和ビル 1F 電話；011-242-3066 昼間はショッピング客が大量に早歩きするデパート街のド真ん中なのに、 すすっと裏道に入ったところに目立たないようにある店。 チル・アウトした低位置のソファが空間をぜいたくに横に広げている。 客が主役になるように「ラウンジ」であることが基本になっているんだけど、 「ラウンジ」にありがちなウィスキーやカクテルがメインではなく、 ワインを中心にコンセプトを組み立てているのが、私にはうれしい。 しかも、「レストラン」ですら（？）ある。 それもそのはず、札幌の高級住宅街である宮の森にある 結婚式場付きレストラン「ル・ミュゼ」の姉妹店なのだ。 いや、姉妹店とゆーよか、兄弟店と呼びたくなるような気軽ささえある。 たとえて言えば、最高級のメルセデスのバック・シートに ケースに入れないギブソンをはだかのまま無造作に投げ入れて、 チープ・トリックとモーツアルトを交互に爆音で聴きながら気軽な旅に出るような店？ 「ル・ミュゼ」がイヴ・サンローランならば、 この店はジャン・ポール・ゴルチェか。 いや、イヴ・サンローランの前衛性を知るものだけが集まれる場所、か。 大声でバカ笑いをしながら、一番遠い話しすらできる。 つまり、落ち着くいい店だ。 ただし、落ち着くためには、落ち着く「会話」が必要。 そーゆー意味では、いい意味で客を選ぶ店でもある。	▲次から次へとコルクを抜いて、おクチから奥地へ流し込む。
▲だいたい、午後９時３０分に集合って、どんな集まりよ？ ▲おかげで腹も減ってたけど、なんと！カツ・カレーまで出てきた！・・・へんなラウンジである。
▲スタッフは女性は美女ぞろいで、男性は天然（？）ぞろい。	▲モディリアーニも首をかしげるほどに、ツボにはまる時間帯。
▲ソファかと思っていたら、あらら？	akiller義兄は行政コンサルタントだから、 ある意味、「政治」のプロでもあるんだけど、 さすがに私の「選挙手法」にはまったく口出しはしてこなかった（笑）。 が、いよ＆いよ、akiller義兄のアドバイスが重要になる日々がやってきた。 トップ当選おめでとうございます。 差出人: akiller 送信日時: 2011年4月24日（日） 10:02Pm 宛先: 久保AB-ST元宏 予想通り！ ご飯給食、実現してくださいね！ とにもかくにもおめでとう！ 2011年4月28日（木） 5:25Pm あは。いつも、どーも♪久保元宏です。 選挙期間中は、たいへんお騒がせいたしました。 また、札幌のレストランでの立候補の動機の説明に、 相変わらずの久保ぶりに、あきれたことでしょう（笑）。 さらに、当選後もまた、いろいろとお気遣い、ありがとうございました。 おっしゃられるとおりに、 まず、学校給食に、あたたかい「ごはん」の導入を、 「新米」とゆー「財源」がある今年の１１月にスタートできるよう手がけます。 何かアドバイスなどがあれば、教えてください。 今夜、私はライオンズ・クラブに入会し、 彼らにも応援してもらうように、したたかに（笑）攻めます。 ３升炊きの炊飯器が６台、必要になりますので、１台を３万円として、 ９万円づつ、ライオンズクラブと建設協会からいただく計画です（笑）。 選挙中も、街頭での演説で私がギターを弾いたり、 パンクな選挙ポスターとか、やりたい放題の選挙でした（笑）。 また『共犯新聞』で随時、報告するのでモッコリ具合を注目してくれいじー♪ 2011年4月28日（木） 6:12Pm 差出人: akiller 『共犯新聞』、チラ見しました。 政治はエンタテインメント宣言、同感です。 わたくしこと趣味はコンサルタント、仕事はバンドマン…ちょっと違うか！ 人生はゲームとして捉えてます。死んだらゲームエンド。 しかしエンタテインメントは結果が全て、 うけなければ努力も水の泡の厳しい世界でもありますね〜。 私も元バンドマン北さんと飲んでまいります。
▲空中ブランコができない私でも、空中ブランコができる人からアクロバットだと思われるような空中ピラミッドの生活の日々。
▲店を変えるタイミングも、センスのうち。	▲もちろん、まだ呑みます♪

１１：３０Ｐｍ CANTINETTA SALUS （カンティネッタ・サリュ） 北海道札幌市中央区南3条西3-3 G DINING SAPPORO 1F 電話；011-222-9003 定休日；日曜 イタリア・ワイン専門のバー。 専門誌『日経レストラン』2009年4月号には、 「北海道初のバールとしてオープンしてからこの2カ月、連日満席。 約24坪で1カ月400万円を売り上げるという盛況ぶりだ。」 と、大注目されている。 ウナギの寝床のよーなカウンターとパブ風のテーブルに 仕事帰りのＯＬがおしゃべりをしにやってくる店だけど、 実は店の奥に個室がある。 今夜はそこに隔離されて、また大笑いワイン・パーティのつづき。 オーナーを含め、ふたりのソムリエールがいるが、 やっぱ、イタリア・ワインは難しいね。 でも、味と価格は大好き♪ なら、どこが難しいのか？って言うと、 フランスのように生産農家ごとじゃなくて、メーカーごとに作られているから。 う〜ん、でもそれって日本もそうだよね？	▲「オリーブの肉詰め一口フリット」５００円とか、安くて、うまい♪
▲「アサリのワイン蒸し」やボリュームのある「豚のパテ」は、７００円♪	▲「お前ら、イタリア人かっ！？」ってぐらいに喰い＆呑み＆しゃべる。
▲オトナって、楽しいね（笑）♪

▲いつの間にか、次の日になってるんだけどー。

▲お世話になった古本屋が、またひとつ消える。

▲最後は、そば屋で日本酒もっきり♪

Do you want it or don't you ?
If you want it good, if you don't want it, too bad !
If you don't want it, I won't make a big deal of it !
Life can be so sweet,
as long as you push it forward in the right direction !




text by 久保AB-ST元宏 （2011年5月14日 土曜日 2:23Am）

それにしても27歳の売れないマンガ家に、日本の政治暗殺者を時系列で描き連ねさせた1975年は、なんという時代だったのだろう。
大胆かつ志の高いモチーフの選択は、そのまま秀逸なタイトルに直結している。
『テロルの系譜』・・・まさに、完璧なタイトルだ。
この書名が思想書でも歴史書でもなく、マンガに使われたことに悔しく思った同時代者はたくさんいたことだろう。
いや、このマンガは正しく思想書であり、歴史書なのだ、が。

読みながら私が思い出したのは、関川夏央＋谷口ジローの『「坊ちゃん」の時代』だった。
『「坊ちゃん」の時代』は、夏目漱石を狂言回しに明治の文学者を中心としたノン・フィクション青春群像マンガ。大傑作である。
かわぐちかいじは、明治大学文学部日本文学科に入学しており、『テロルの系譜』でも坪内逍遥や二葉亭四迷が登場し、興味深い文学論も語られる。
つまり共通する２作なのだが、関川も谷口も『テロルの系譜』はリアル・タイムで読んでいるだろうし、松岡正剛のように、うなったことだろう。
さて、この２作には何人か同じ人物が登場するが、
中でも1910年の大逆事件の幸徳秋水（こうとく・しゅうすい、1871年11月5日〜1911年1月24日）を比較してみると面白い。

かわぐちかいじ『テロルの系譜』に 登場してくる幸徳秋水 ▼

かわぐちよりも一つ年下の関川は マンガの原作者としてよりも、 すぐれた文芸評論家として有名だが、 1977年の数ヶ月、 エロ漫画雑誌の編集長をつとめ、 その雑誌のためのマンガ原作を 執筆していたのだから、 キャリアは文芸よかマンガの方が先。 同年、後に名コンビとなる 漫画家谷口ジローと出会い、 意気投合している。 ならば彼らが同世代の かわぐちの『テロルの系譜』を 読んでいないと考えるほうが もはや不自然である。 だからか、『「坊ちゃん」の時代』は 全５部中、漱石や鴎外、啄木ら 小説家が主人公になるのだが、 ４部「明治流星雨 」のみが 大逆事件の首謀者とされた 思想家の幸徳秋水と管野須賀子を 中心に描いている。 全体の構造からすれば 異質な４部であるが、 異質だからこそ、全体に 豊かさを与える貢献をしている。 関川は『テロルの系譜』で得た 心地よい衝撃を、 自分なりに消化し、作品化したかった のではないだろうか？ 彼ら全員と同世代である松岡正剛も 『テロルの系譜』に関しては、 「掘り下げは足らない」と 苦言も付け加えている。 ならば、関川は 『「坊ちゃん」の時代』において、 前３つ、後１つの部を構築することで 「掘り下げ」をしっかり行い、 クライマックスの４部で幸徳秋水を 描いたのではないだろうか。 これは先人であるかわぐちの勇気と、 的確な批評で紹介した松岡の鋭利、 それらを引き受けた関川の構想、 それら全ての才能のバトンリレーで あったのではないか。 つまり、これらすべてが、 『「テロルの系譜」の時代』、 だったのだ。 さらに、かわぐちかいじが これら全てを受けて、 1988年に『沈黙の艦隊』とゆー 大傑作＆代表作に昇華した時、 これらすべては、さらに、 「『「テロルの系譜」の時代』の系譜」 という大円環になったのだ。

関川夏央＋谷口ジロー『「坊ちゃん」の時代』に 登場してくる幸徳秋水 ▼

ここからは（→いや、ここから「も」、か。）、こじつけ・である。
上記に取り上げた幸徳秋水ら１２人が、「明治天皇の暗殺を企てた」などとして処刑された大逆事件から、今年がちょうど１００年。
この１００年間、処刑された遺族は天皇制の下で肩身の狭い思いを強いられてきた。
しかし、「明治天皇の暗殺を企てた」とゆー罪状がでっち上げであった、つまり「無実」の罪で殺された、とゆーのが最近の一般的な見方だ。
殺された１２人は、それぞれ学者や医者などで、生前はむしろ地域に貢献した功労者であった。
そこで１００年を機会に、１２人の名誉を回復しようという動きが各地で起こっている。
そして肩身の狭い思いを１００年間してきた遺族には、「遺族にとっては、権力より、世間の方が怖かったのではないか？」との興味深い意見も出ている。
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▲
上記の写真で、ここ１年間の大逆事件をめぐる新聞記事を紹介してみたが、中央の下の写真は演劇の劇評である。
宮本研（みやもと・けん、1926年12月2日〜1988年2月28日）の名作戯曲『美しきものの伝説』を、蜷川幸雄が演出したものだ。
登場人物は大逆事件の当時の実在の人物だ。
伊藤野枝をヒロインに、大杉栄、荒畑寒村、辻潤、久保栄、松井須磨子、堺利彦、島村抱月、小山内薫などなど、名前をあげるだけで演劇を見たくなる作品だ。
そして、なんと、私はこの戯曲をまとめた宮本研戯曲集『革命伝説四部作』を持っている（やや自慢）。
▼

▲私の食文化の師匠、故・田中千博さんからいただいた。 ▲３９歳の田中さんが宮本研にねだったサイン。 ▲主演の太地喜和子は、「伊藤野枝」とサインした！

宮本研『美しきものの伝説』に 登場してくる幸徳秋水 ▼

いただいた本に添えられていた田中さんの手紙には、「宮本研の『革命伝説・四部作』は、すべて舞台を観ました。」と書かれていたが、
それも今さらながら、大きな驚きと羨望が私に襲い掛かってくる。
私は、なんという人と偶然の出会いをし、深い交流までさせていただいていたのだ。

そして宮本研のサインが１９７５年であることに注目させられた。
これはまさに、かわぐちかいじ『テロルの系譜　日本暗殺史』の連載が始まった年なのだ！
レベルの高い演劇作品であったのにもかかわらず、すでに「革命」の時代は遠く過ぎ、「しらけ」の時代が来ていたからか、
田中さんの手紙には、「参加者も少ない小さな会場」であったと記録されている。
しかし、私はその会場に３９歳の田中さんとともに、２７歳のかわぐちかいじ、２６歳の関川夏央がギラギラした目玉を持って離れた席にいたことを夢想し、確信するのだ。

そして、その1975年に生まれた男が、またしても、かわぐちかいじが描いた男を書いた。
中島岳志（なかじま ・たけし、1975年2月16日〜）である。
その本をつい最近、私は入手して読んでいた。
その重なる偶然に、また＆また＆また私は真夜中に震え、火のように寂しい者たちを想ったのだ。

かわぐちかいじ『テロルの系譜』に 登場してくる朝日平吾 ▼

没後１００年でマスコミをにぎわしている 幸徳秋水（1871〜1911）と比べ、 同時代者ながら 朝日平吾（1890〜1921）は無名である。 朝日は、安田財閥当主の 安田善次郎（1838〜1921）を刺殺した後、 自殺（9月28日）した右翼テロリスト。 今、私は あえて無防備に「右翼」と書いたが、 幸徳が「左翼」で朝日が「右翼」である とゆー言い方は、今日的視点であって、 それぞれに国を憂いていた「右翼」であり、 国を変えたかった「左翼」であると 私は言いたい。

中島岳志『朝日平吾の鬱屈』に 登場してくる朝日平吾 ▼

さて、脱線しすぎた〜。私の「札幌逍遥」日記にハナシを戻そう。

２：３０Ｐｍ 昨夜、酔っ払いながら見つけてしまった 古本屋『石川書店』の閉店ポスター。 かつてここが木造で、私が若造のときからの お付き合い。 いつか、かわいこちゃんと 待ち合わせの場所に、ここを使ったら、 当時から（＆今も）ケータイを持っていない 私は、そのまま その子を３時間待たせてしまい、 行ってみると、休日だった！ しかも大雨の日で、 木造の古本屋の前で 雨に濡れている女の子って、 いかにも昭和ですな〜。 って、結論は謎だが、 ここで買った古本は軽〜く、１００冊以上。 昨年、旭川市の 『古本共和国BOOK BIG BOX』が 閉店した時もショックだが、 こちらはもうネット販売すらしない 完全閉店らしい。

▲これ、ぜんぶ１００円！超デフレすぎ！

▲やや虚無的になっている雰囲気・・・。

▲二代目店主の石川昌治さん。64歳。

で、私はこれらを選んだ。
ぜんぶ、初版本。（←なぜって、そーゆールールを決めないと無限に買っちまうから！）
書物のことを少しは知った者なら、これらの初版本の価格は想像できるだろーが、これら、ほぼ１００円均一。
合計で、な・なんと、２，２００円！
が〜ん。・・・・・・い、いいのか？
ふつーの古書価格なら、この中には一冊で２，２００円出しても買えない本がいくつもあるぞ、おい。
▼

▲ランダムに選んだんだけど、そろえば久保テイストばりばり。

▲やっぱ、コンピューター編集以前の活字印刷本が多いねー。

一番私がブッ飛んだのは、
西田幾多郎『続思索と体験』　（1932.5.10、初版、岩波書店）　定価\1.6→古本\100

いや、確かに元は１円６０銭だったんだから、１００円っーたって、６２．５倍のぼったくり級の大幅な値上げ、かもしれない。
しかし、あーた、なんつーたって、昭和１２年の箱入り＆布製ハード・カバー特性本、しかも、あの西田幾多郎文学博士の名著が、だよ、
たったの１００円で、いいのかっ。
私は本を愛してきた石川書店の皆さんの悲しみと底無しの虚無感を感じた。
たとえて言えば、ルーブル美術館が倒産（？）するので『モナ・リサ』や『ミロのビーナス』を１００円均一で切り売りするよーなもんである。
え？
大げさ？
いや、書物を愛する者たちなら深く深く感じるとーぜんのことだ。

この直後に観た映画は、まさにそのことを描いていた。

３：３０Ｐｍ〜５：１３Ｐｍ ディノスシネマズ札幌劇場 たまったポイントで、\0♪ 『イヴ・サンローラン』 原題；『Yves Saint Laurent』 監督；ピエール・トレトン 出演；イヴ・サンローラン、ピエール・ベルジェ、ミック・ジャガー、 アンディ・ウォーホル、カトリーヌ・ドヌーブ

久保の眼 ■最近流行（？）の伝記劇映画かと思ったら、ノン・フィクションだった。そうか、 『ドアーズ ／ まぼろしの世界』が可能であったように、現代の有名人は 記録フィルムだけで映画が作れちゃうんだな。しかも『ドアーズ』がそうであっ たように、こちらも繊細で高度な美意識で統一され、たまたま残されていたフ ィルムだけのリサイクル（！）とは思えない奇跡の映像と驚愕の編集センスが 楽しめる。それらを総動員して表現されるのは、津波のように圧倒的で残酷 な無力感を押し込まれる「喪失感」。故人を描くのだから「喪失感」は当然では あろうが、この映画が表現しきったのは安っぽい既視感でなぞることができる 程度のそれではなく、まったく新しい「喪失感」なのだ。 ■映画の前半はニュース・フィルムのコラージュなので、監督は客観的なノン・ フィクションを目指しているのかと思わせるが、いつの間にか語り手でありイヴ の仕事と、同性愛者としての私生活のパートナーであったピエール・ベルジェ の「喪失感」が画面を支配するようになり、後半はイヴとピエールの愛の生活 ＝歴史の獲物であった超高級美術品のコレクションをオークションで売りさば く、というドＭな展開になり、それらの重層化された「喪失感」が、まったく新し い感情を新鮮な共感とともに観客に植え付ける。 ■特に秀逸なのは、ピエールがイヴとの思い出そのものである美術品のすべ てを手放すことを悲しみながら、それでいてオークションで驚くべき高値が付 くと、ひかえめながら明らかにガッツ・ポーズをする姿を残酷で冷淡なカメラは 逃さず、編集でも効果的にインサートしている瞬間。ここに世界のファッション・ モードをリードし、同時に洋服を売りさばき、世界中から巨額の金を集めたデ ザイナーのイヴと経営者のピエールだけでしか味わうことのできない最後の愛 の恍惚が記録されている。もちろん、オークション以降のフィルムはニュース・ フィルムではなくて、この映画の企画がスタートしてから平行して専属の密着 カメラマンが撮影したものだろう。だからこそ観客は映画の前半のニュース・フ ィルムでふたりの客観的な成功譚を味わい、後半の密着取材でふたりの秘密 の私生活をのぞき見する感覚を味わえるのだ。それは真実を隠さない映画の 恐ろしさか、底なしの野次馬である観客の恐ろしさか。いや、それをはるかに 上回るのはイヴとピエールの才能だけをまとった裸の愛の恐ろしさだろう。 ■洋服を売る、とは人間のフェティシズムをコントロールすることだろう。フェテ ィシズム王国の王様がイヴであり、女王（？）がピエールだったのだ。全てを手 に入れた彼らの宮殿であるパリのマンションは、世界中の美術品が並べられ、 そこで細身で美形で神経質なイヴと、デブでオヤジでズーズーしいピエールが 何度も何度も、くちびるや体を重ね合わせいろんなポーズで愛し合ったのだ。 イヴが死ぬと、ピエールは残された思い出の美術品に囲まれ余生を送るのか と思いきや、すべてを売り払う。しかも、オークションという最も資本主義の匂 いのする回路をわざわざ使って。残されたすべてを、ひとりじめするのではな く、残されたすべてを自らの手で無くすことこそがピエールにとっての最強のひ とりじめだったのだ。「集める」というフェティシズムに対抗しうる、唯一かつ最 強のフェティシズムこそが、「失う」だったのだ。ふたりで集めた財産を、だれに も使われずに自分だけで無くす。その「喪失感」こそが、ピエールにとっての 最強のひとりじめだったのだ。もっとも前衛的な仕事をしたのにもかかわらず、 もっとも保守的な資本主義の豚のように思われてしまったふたりのすべてを、 もっとも資本主義の豚がやる手法で。こうしてピエール・ベルジェは、イヴ・サ ンローランを永遠にひとりじめにすることを可能にした。それは世界中の女性 がイヴの作った服を着たポジの巨大さに匹敵するネガだった。私はそう解釈し た。イヴ・サンローランの服、私も一着ぐらい買ってみても、いい、かな（笑）？

６Ｐｍ 映画後、家族と合流し、 帰り道沿いにあるラーメン屋『麺匠　極味（めんしょう・きわみ）』へ。 北海道札幌市東区 東雁来10条3丁目1-10 電話；011-211-8103 私は、「つけめん」を食べてみた。 中太ちぢれ麺は、ちょいとスープになじまないが、 女性スタッフふたりの志の高さは、なんとな〜く伝わってきた、感じ。 「こうすれば、いいだろう。」とゆー意欲が準備されている。 それが完成形を手に入れたのではないことも、彼女たちは分かっているんだろう。 向上心だけで成功をひとりじめできるほど、世の中は甘くない。 しかし、悩みながら営業している、ってのが隠れていないのも、 すがすがしい・かも？ 少なくとも、保証の無い自信より、 悩みのほうが可能性を待っている、 とゆーものか。

Tu veux ou tu veux pas ? hein !
Quoi ? Ah ! tu dis oui !
Ah ! a a a a a a a !
Et ben moi j'veux plus !
Ouh la la !





text by 久保AB-ST元宏 （2011年5月18日 水曜日 3:10Am）