村上春樹『村上ラヂオ３　サラダ好きのライオン』2012年 ★ 補助線だけで作られた世界。

読書狂時代 ★

So read on, read on !

The answer's at the end !

村上春樹

『村上ラヂオ３　サラダ好きのライオン』

初版、2012年7月9日、マガジンハウス、定価 \1512→古本\360
Get it on 2017年12月3日（日） 1：33Pm ブックオフ札幌南２条店

▲すぐやってみる。ミーハーで、すまん。

村上春樹と（たぶん）ピーターです。経営していたジャズ喫茶の名前は猫の名前からとったということですから。

▲
村上春樹
むらかみ・はるき
1949年1月12日生まれ

私は放送の１週間前、
７月２９日（日）のプレ放送が
北海道では聴くことができず、
さびしい一週間をドナドナドナと
過ごしていましたが、
本番（？）当日は気合を入れて、
我が家から１２０ｋｍ南の札幌市で
映画を４本観て、

『スターリンの葬送狂騒曲』は
フルシチョフの変貌ぶりが雑、

『ゲッベルスと私』は生の力、

『死の谷間』は
西川美和『ゆれる』の影響大、

『２重螺旋の恋人』は
フランスおされナルシズム、とか
思いながら、さてと、と、
午後６時３０分に駐車場から
愛車を出して、
北へ１２０ｋｍの自宅に戻る運転を
しながら聴きました♪
書斎でウイスキーを呑みながら
聴くラジオもいいのですが、
やはり集中するときはカー・ステレオが最高ですね。
おかげで、
楽しいムーンライト・ドライヴでした。
５５分間に、
村上音楽（と、言うものがあるのなら。）
のキーワードが巧みに散らばっていて、
さらに、
村上文学の欠落したキーワードが
巧みに挿入されていて、
いろんな楽しみ方ができる放送でした。
録音後の編集などで、
ずいぶん手直しされてるとは思うけど、
春樹、ずいぶんＤＪお上手♪
帰宅すれば、もう！この放送が、
YouTubeにあがってた～。が、
翌日すぐ削除。なんで？がくっ。
さて、番組の〆の言葉をパクれば、
「ぼくは、
みんなのために政治をするんだ。
誰にでも、
バカにでも分かる政治をしたい。
そうすれば、
誰ももうバカではなくなるから。」
を私の座右の銘にしよう、
と、日記には書いておこう。

補助線愛としての比喩
久保の脳

味噌

2018年7月26日（木）2：10Am

■村上春樹が、ラジオでＤＪを8月5日（日） 7～7:50Pmに行う。そのプレ特番まで7月29日（日）の同時刻に放送される。文学的大事件とまでは言わないけれど、彼は

テレビ出演どころか講演すらほとんど行わないんだから、やっぱ事件だ。私は、これってノーベル文学賞の先輩（？）

ボブ・ディランが2006年～2009年に、アメリカの衛星ラジオで合計100回DJをした番組『Bob Dylan's Theme Time Radio Hour』に少なからずインスパイアされたと思うんだけど、どーだろう？
■テレビに出ないから、素性が分からずミステリアスだ、とゆーわけではない。だってテレビに出まくってるやつらの素性を我々はどれくらい知っていると言うのだ？むしろ1984年のパラパラ・・・

『村上朝日堂』から始まる膨大なエッセイなどにより、我々は村上春樹の素性を「知っている」。それどころか、愛読者なら知りたいことが、さくっ♪とエッセイに書かれていたりする。つまり本宅である小説の補助線としてエッセイを読むことが可能だ。エッセイとは、補助線だけでできあがっている世界だ。
■たとえば、デビュー作以来、彼の小説の重要なアイテムに

ビールがあるが、「銘柄は何？」と興味を持つ愛読者は多いと思うけれど、この本では彼の冷蔵庫に常備してある銘柄が、さくっ♪と書かれている。それは缶ではなくて、いずれも瓶の呑んだらシャトルに乗るな、んで、『共犯新聞』に載るな。

ローリング・ロック、呑んだらシャトルに乗るな、んで、『共犯新聞』に載るな。

バス・ペール・エール、呑んだらシャトルに乗るな、んで、『共犯新聞』に載るな。

サミュエル・アダムス。おおお。そして私のよーなミーハー愛読者は、さっそく買って呑みながら続きを読むのだ。
■村上春樹のデビュー作の表紙絵は佐々木マキだったが、それは村上が高校時代に佐々木が２０歳で『ガロ』1966年11月号でデビューした時からのファンであり、かつ同じ神戸に住んでいた若者への親近感などから村上による熱烈な依頼だったそうだ。以来、村上のイラストレーターへの依頼は続く（←少しシャレ含む。）。安西水丸、和田誠、そして本作の大橋歩。それぞれを依頼した理由は、村上が熱烈なファンだから。大橋は1964年から雑誌『メンズクラブ』や『平凡パンチ』創刊号からの表紙を担当していて、これまた村上の青春時代のアイドルだった。村上の小説には悪びれず（？）ふつーに大量の固有名詞が登場するのがデビュー当時の1980年前後の日本文学界では新鮮だったが、それは村上が偏愛してきたミュージシャンやブランドであり、その固有名詞が自らの実存の比喩、つまり補助線なのだ。だから、作品のイラストレーターに自らのアイドルを依頼することは、自然かつ贅沢かつ喜びかつ、独自の文学表現の手法なのだ。つまり、ミーハーであることが、この複雑な世界において自らを掘り起こし屹立させてくれる補助線なのだ。
■その方法論を抽象化し比喩化したのが彼の小説であり、具体のまま比喩化したのが彼のエッセイだ、と私は受け止めている。そして彼の小説には他者を理解することを断念する諦念が描かれるが、エッセイは真逆で人懐っこさだらけだ。てか、人懐っこさしかない。この両者は相反するのではなく、それぞれがお互いの補助線だ。そも＆そも、本書の書名に代表されるように彼の文学的特徴は比喩である。来るべき彼の偉大な新作小説までの待ち時間に、補助線をたぐりながら瓶ビールを片手に彼のエッセイを読むのが正しい不機嫌と、ソファ。‏‏‏